第35章卧底半阙河山

殿内那几乎凝滞的空气伴随着皇帝赵佶投向荣安的深邃目光仿佛过去了漫长的一个世纪。

荣安垂手而立表面上维持着臣子应有的恭谨内心却如同高速运转的计算机将穿越以来所学的关于这位北宋末代君王的所有历史知识、心理学分析与眼前这个活生生的、掌握着生杀予夺大权的皇帝进行着疯狂的比对与重构。

她看到的不仅仅是一个热爱艺术的皇帝更是一个深陷于巨大政治泥潭与自身性格矛盾中的复杂个体。

首先是他的权力处境。

赵佶以端王身份继位并非先帝属意的太子其统治的合法性与权威性本身就需要不断巩固。

登基之初他也曾想励精图治短暂启用过诸如韩忠彦等旧党甚至打出过“建中靖国”的旗号试图调和元佑、绍圣以来的激烈党争。

但很快现实的复杂与他自身缺乏坚韧政治意志的弱点便暴露无遗。

朝堂之上派系林立绝非铁板一块。

以蔡京为首的“新党”或者说迎合他享乐需求的佞幸集团把持朝纲通过花石纲、应奉局等手段满足皇帝私欲同时结党营私排斥异己势力盘根错节。

而与之相对的仍有不少秉持儒家理想、关心民瘼的官员尽管可能被边缘化以及如雍王赵似这般掌握部分武力、身份特殊的宗室。

此外童贯为代表的宦官集团因军功而权势熏天与蔡京集团既有合作又有争斗。

整个朝堂如同一锅沸水各方势力在其中翻滚、碰撞、制衡。

赵佶看似高高在上实则必须小心翼翼地维持着这脆弱的平衡他任何一个决定都可能打破平衡引发不可预料的后果。

其次是他的性格与内在矛盾。

赵佶无疑是一个天赋超群的艺术大师。

他的书法“瘦金体”独步天下开宗立派他的绘画工笔写意皆精格物致知追求极致的完美与韵味他精通音律擅长蹴鞠审美情趣高雅脱俗。

在他的精神世界里艺术是净土是逃避现实纷扰的象牙塔。

然而作为一国之君这种过于感性、追求完美的艺术家性格却成了致命的缺陷。

他缺乏政治家应有的冷酷、果决与长远战略眼光。

他厌恶繁琐的政务和赤裸裸的政治斗争更倾向于将具体事务交给“能干事”的大臣自己则沉浸在艺术创作与享乐之中。

这种“甩手掌柜”式的统治固然轻松却也导致了大权旁落朝政日益腐败。

他并非完全昏聩从他能欣赏《清明上河图》这类反映市井生活的画作以及偶尔流露出对民间疾苦的些微了解哪怕是通过艺术化的视角来看他并非对窗外之事一无所知。

但他选择了逃避和视而不见因为直面那些血淋淋的现实会破坏他精心营造的艺术化生活和内心的“和谐”。

这是一种深层次的软弱与自我欺骗。

最后是当前面临的巨大压力。

方腊起义虽然被镇压但那场席卷东南、震动京畿的风暴无疑给赵佶敲响了警钟。

他或许不懂底层逻辑但他绝对害怕自己的龙椅不稳。

朱勔作为引发民变的元凶之一其倒台是必然的是平息民愤、维护统治的必要牺牲。

但问题在于朱勔背后牵扯出的是蔡京势力是庞大的既得利益集团甚至可能涉及到与北边辽金的隐秘关联！严惩朱勔容易但如何处置其背后盘根错节的网络？如果彻查到底会不会引发朝堂地震甚至动摇国本？如果高高举起轻轻放下又如何向天下人交代？如何防止第二个、第三个方腊出现？所以皇帝真正的意图是什么？荣安豁然开朗！赵佶召见她根本目的可能不是为了听取具体的案情——那是李畴、晏执礼甚至雍王该汇报的事情。

他是在试探！试探皇城司内部对此案的态度试探朝野对此事的反应底线更是在寻找一个……能够执行他某种“有限度清算”意志的、合适的“刀子”或“缓冲器”！他需要有人站出来明确指认朱勔的罪大恶极强调惩处的必要性为他的“挥泪斩马谡”提供充分的舆论和道德依据。

但同时他又不希望这把火烧得太旺波及到他依赖的整个权力基础比如蔡京或者引发他无法控制的连锁反应。

而她自己这个身份复杂、看似无足轻重却又因机缘巧合卷入核心的“荣安”恰好成了一个绝佳的试探工具和潜在的棋子。

她背后的蔡京、隐约的童贯背景甚至可能皇帝那层隐秘“郡主”身份都使得她的立场显得模糊而具有可塑性。

她的回答既能反映部分“下面”的真实情况又不会立刻被视为某一派的明确代言人。

皇帝问她对画的看法实则是在问她对时局的看法他临摹《清明上河图》或许潜意识里也是在审视自己治下这看似繁华、实则危机四伏的“江山画卷”！想通了这一切荣安再看向皇帝时心中已然有了几分底气。

她刚才那番借画喻政、强调惩朱勔之必要却又将最终尺度交还皇帝的回答歪打正着或者说精准地踩在了皇帝最舒适的心理区间——既表明了“该办”的态度又充分维护了“圣心独断”的最终权威没有试图越界去触碰那些更敏感的深层网络。

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